Efecte-D

A raíz de los retratos que colgué el otro día, se originó una interesante (a la vez que algo pesada) discusión sobre la deformación perspectiva, en el foro de Canonistas.

Colgué las fotos en el foro para que me despotricaran de ellas. En general el nivel de exigencia que he podido apreciar en las críticas de fotos es bastante alta. Auténticas fotacos de nivel casi profesional, son capaces de criticarlas y sacarles punta, para hacerlas mejores. De las 4 que subí, hubieron opiniones dispares sobre preferencias en el revelado, pero en general me las dejaron muy bien

El follón se originó debido a que un usuario comentó que esta imagen la veía deformada. Le respondí que me parecía raro, ya que usé el 50mm en una cámara con sensor recortado (luego explico qué significa). Él siguió insistiendo en que lo veía deformado, a lo que un fotógrafo profesional respondió que no estaba deformada. A partir de ahí empezó una discusión foril, inicialmente argumentada, y luego ya casi tendiendo al insulto entre los dos usuarios, sobre la perspectiva y las distorsiones que ofrecen las diferentes distancias focales.

Viendo que hasta usuarios que entienden de fotografía también la pueden liar con estas cosas, decidí aportar mi granito de conocimiento, que es el que compartiré también con vosotros . Ojo, con esto no quiero decir que tenga la sabiduría absoluta, que vaya de crack vacilando de lo que sé, ni que sea 100% correcto y preciso. Pero tengo conocimientos del tema gracias a una asignatura en la que aprendí a programar en 3D mediante OpenGL

Tomad la info simplemente como una pequeña referencia cuando queráis hacer según qué tipo de fotos, y seguramente obtendréis mejores resultados.

Deformaciones perspectivas y objetivos

Empezaremos mirando este bonito esquema que me ha quedado de lo más académico:

Entendiendo que,

• los rectángulos blancos representan el cuerpo de la cámara visto desde arriba
• el rectángulo verde el sensor de la cámara
• las líneas gruesas negras representan los objetivos
• las líneas con flecha representan el campo de visión
• el cubo rosado … representa un cubo (y cómo se encuentra dentro del campo de visión y cómo lo capta el sensor)

Es un esquema muy simplificado, aunque a partir de ahí no haría falta explicar mucho más. Pero profundicemos un poco en los usos …

Sensores recortados

Antes comentaba que mi cámara tiene el sensor pequeño, que es “recortado”. Partiendo de medidas standard en carretes de fotos, el más típico era el carrete de 35mm (lo siento para las personas que aún fotografíen con cámaras analógicas, estoy hablando en pasado del carrete …). Actualmente en la era digital, se sigue partiendo de esta medida comparativa.

Cuando se habla de cámaras con sensor “full frame” (marco completo), se refiere a tamaños de sensor del mismo tamaño que un carrete de 35mm. Aunque pueda parecer un tamaño pequeño, estos solamente se usan en cámaras de fotos profesionales, gama alta only. Principalmente es debido a que el sensor es uno de los componentes más caros de una cámara. Cuanta más superficie tenga un sensor, más información podrá captar (mayor nitidez, mayor sensibilidad a la luz, …). No sirve de nada una cámara con tropecientos megapíxels si su sensor es enano: tendremos una imagen de proporciones enormes, pero de pésima calidad. Tristemente la estrategia de márketing de “cuantos más megapíxels, mejor” esta funcionando muy bien, siendo completamente errónea.

Un par de negativos de 35mm, “full frame”
(del Flickr de Justin.Brown)

Volviendo al tema, tenemos que en la mayoría de cámaras réflex semi profesionales y amateurs, desde hace años se ha optado por incluir sensores más pequeños, para poder hacer asequibles estos modelos al público aficionado y al “aficionado hardcore”.

Debido a las correcciones que se tienen que aplicar para no perder información por el sensor menor, las cámaras réflex típicas aplican un factor de ampliación a la lente que se le añade. Por ejemplo, mi cámara es una Canon EOS 400D, y el sensor pequeño (se conocen como sensores “crop” -recortados- o bien APS-C) es aproximadamente un 60% del tamaño de un sensor completo de 35mm. Esto implica que cada lente que le añado, tengo que pensar que en realidad es un 60% más “larga” de lo indicado.

Por ejemplo, con mi objetivo 50mm montado en una cámara profesional full frame, obtendré exactamente las propiedades de un 50mm. Pero este mismo 50mm montando en una cámara con sensor crop, en realidad se convierte aproximadamente en una lente de 80mm (50 x 1.6 = 80). Se conoce esta propiedad como el factor de ampliación. En caso de Canon es de 1.6x para la mayoría de réflex, y con Nikon vendría a ser de 1.5x. Mirad este esquema de la Wikipedia para más información.

Por cierto, cuando lente indica que es de 50mm, quiere decir que hay una distancia de 50mm entre el centro óptico y el sensor de imagen. Es lo que se conoce como distancia focal. Así cuando veamos a un fotógrafo deportivo con un objetivo de un par de palmos de longitud, casi que podemos asegurar que su lente debe ser un teleobjetivo rondando los 400mm o más.

Cuando hablamos de cámaras compactas, teléfonos móviles, y otros aparatejos que puedan sacar fotos … el tamaño del sensor es ínfimo, al igual que la distancia entre el sensor y la lente. Y casi nunca se sabe el factor de ampliación que tienen, aunque tampoco es muy necesario ya que no se acostumbra a poder cambiar de lente. En este caso es imprescindible que el fabricante dé la distancia focal en su equivalente de 35mm para que nos hagamos una idea del campo de visión que tenemos.

Distorsiones y perspectiva

Ahora ya tenemos claro que depende de en qué cámara se use un objetivo, la distancia focal va a ser diferente. Siempre pensando en el equivalente focal con un sensor de 35mm, los objetivos se clasifican principalmente en 3 tipos (volved a mirar el esquema que he puesto al principio de la entrada, lo siguiente os quedará más claro):

• Objetivo gran angular: Entre 60~180º de visión. Cuantos menos milímetros (mayor angular), más deformación perspectiva vamos a tener gracias al mayor ángulo de visión. Los objetos más cercanos los veremos muy grandes, y los lejanos muy pequeños. El efecto tiende a acentuarse especialmente en los bordes del objetivo.
  Un tipo especial de gran angular, es el ojo de pez. Es una lente en que las líneas de perspectiva tienden a curvarse exageradamente, dando un efecto de redondez a toda la fotografía.

• Objetivo 50mm (u objetivo “normal”): 46º aprox de visión. Por convención, es el objetivo más parecido a la vista humana. Su distancia focal es considerada la mínima para no obtener distorsión perspectiva*

• Teleobjetivo: Entre 30~8º de visión. Cuantos más milímetros (mayor tele), menos deformación perspectiva debido al menor ángulo de visión. Tiende a “aplanar” los objetos, se pierde el concepto de tamaño según proximidad.

*En el mundo real es imposible no tener deformación perspectiva. Para conseguirlo se necesitaría una distancia focal infinita, así se obtendrían líneas de perspectiva perfectamente paralelas.
El objetivo de 50mm otorga una deformación igual a la del ojo humano, por lo que se considera que no deforma (misma perspectiva). Aumentar hacia un teleobjetivo conseguirá reducir la deformación perspectiva, pero a partir de cierto punto la diferencia va a ser inapreciable.

Sin deformación perspectiva desde un punto infinito
Líneas perfectamente paralelas

¿Entonces, la foto estaba deformada, o no?

Disparada con mi 50mm, equivalente a 80mm, se puede considerar que NO. Técnicamente sí que está deformada, como toda la realidad. Pero debido a que se ha “aplanado” un poco más que lo que ve el ojo humano, nunca la veremos deformada . Fin de la discusión.

Es por esto que mi recomendación para hacer retratos y que queden correctos y agradables a la vista, es usar una lente de 50mm o más. En caso de usar una cámara compacta, móvil, o similar, intentad usar el zoom analógico de la cámara al máximo de lo que podáis, mientras el espacio y vuestro pulso lo permitan.

Espero que esta entrada en plan más técnico no se os haya hecho pesada y hayáis aprendido alguna cosa nueva y útil para vuestras futura fotografías

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